開闊眼界金衛(wèi)星互聯(lián)網(wǎng)最新消息，還是漲很多知識(shí)，恐怕并不是永遠(yuǎn)相生相隨的兩種功能，這世界上有成千上萬的專題片、科教片，可能都能給人漲很多知識(shí)，但未必就那么能開闊眼界。

　　我所傾向制作的紀(jì)錄片恐怕還需要有另一個(gè)更大的功能，要成為一把裹著情懷的尖刀。

　　所以我也會(huì)往這個(gè)方向上，推薦一些我覺得不錯(cuò)的片子。其中有一兩部傳記當(dāng)然應(yīng)該算電影，不過承擔(dān)金衛(wèi)星互聯(lián)網(wǎng)最新消息了一部分尖刀的作用，所以我也一并列入了。

　　(相應(yīng)的，大量科教類，科學(xué)類包括 BBC，NHK，Discovery,國家地理的專題片，我就不多羅列了。)

　　人類的直接歷史主要是通過故事（類似于故事片），而不是文獻(xiàn)（相當(dāng)于紀(jì)錄片）傳承的。

　　不過這并不能說明文獻(xiàn)是沒用的，一個(gè)沒有紀(jì)錄片傳統(tǒng)的國家是沒有根基而脆弱的，所以除了西歐之外，日本、美國的紀(jì)錄片領(lǐng)域都有許多大師，比如小津安二郎、小川紳介，美國的懷斯曼。也有培養(yǎng)紀(jì)錄片傳人的傳統(tǒng)。當(dāng)然我們也必須認(rèn)清一個(gè)事實(shí)，如果純粹是以“文檔”形式拍攝的紀(jì)錄片，完全不注重講故事的重要性與技巧性，那也只能做出那些被扔進(jìn)博物館收藏的作品。那顯然也不是我想要的。

　　首先，說到會(huì)反復(fù)看的紀(jì)錄片，我想了想，還是會(huì)推薦一個(gè)《音樂人生》（2009）

　　張經(jīng)緯導(dǎo)演， 臺(tái)北金馬最佳紀(jì)錄片，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳電影，香港金像獎(jiǎng)。

　　10年間他分兩次跟拍鋼琴神童黃家正的成功、失敗，和終極目標(biāo)思考。

　　我每次看到這個(gè)人物的狀態(tài)，除了傷仲永， 更多的是對(duì)于如何做一個(gè)“人”的巨大反思和共鳴，有種當(dāng)年讀《月亮與六便士》時(shí)那種受到?jīng)_擊的感覺。

　　后來和張經(jīng)緯聊過一次，他說當(dāng)時(shí)他拍攝的對(duì)象是好幾個(gè)天才兒童，但最后過了10年就是選擇了黃家正，實(shí)在是因?yàn)檫@個(gè)孩子身上所帶有的那種不同的存在。當(dāng)然10年間發(fā)生太多值得影響片子結(jié)構(gòu)的事了，比如他父母的離異等等，都在影片制作的角度上不得不去除。

　　但至少從紀(jì)錄片里，我依然還是看到一個(gè)小孩子所謂神童從小的追求和想法，以及伴隨這種想法所不斷滋生的偏執(zhí)和困擾，直到17歲時(shí)，那種傲慢及專注，都容易讓人疑惑，面對(duì)天才時(shí)，是否要包容？如何來引導(dǎo)？而當(dāng)天才似乎隕落，或者在你身邊讓你無所適從時(shí)，又該如何看待這樣的人物。

　　過早接觸哲學(xué)真的不好嗎？ - 陳兔蟲的回答過早接觸哲學(xué)真的不好嗎？

　　我們常說跟一個(gè)對(duì)象，10年8年總能出一個(gè)好紀(jì)錄片，我對(duì)此看法持保留意見，真的如此嗎？一個(gè)普通白領(lǐng)的生活成長10年當(dāng)然可以成為一個(gè)時(shí)代史詩的一部分，可僅僅如此恐怕不夠。 我們?yōu)楹螘?huì)對(duì)另一個(gè)“普通”人的“普通生活”感興趣，除了“窺伺”的人生本能，優(yōu)秀紀(jì)錄片的內(nèi)容本身，肯定還有些其他什么要素。

　　《尋找小糖人》如果不是依靠人物本身的戲劇性的多舛，真能成為奧斯卡最佳紀(jì)錄片嗎？

　　不過毋庸置疑，時(shí)間性在影片尤其是紀(jì)錄片中有著重要地位。

　　不論是特呂弗的安托萬五部曲（第一部就是《四百擊》），每隔七年拍一次的 BBC 紀(jì)錄片《人生七年》，還是2014年的《少年時(shí)代》索性就真的用17年來拍了一部電影，都是如此。

　　因?yàn)檫@種時(shí)間的綿延不僅組成了對(duì)我們的人生意義，而且它自我繁殖：這么多年過去了，不論是什么都改變了，還是好像什么都沒變，都是一樣恐怖或迷人的事。

　　《音樂人生》就“運(yùn)氣很好”，不僅有了上述幾個(gè)片子的時(shí)間性，內(nèi)容上，這個(gè)少年也有足夠的張力及反思力度。都不用電影《Ed Wood》或者北野武《阿基里斯與龜》的那種營造。

　　人生如戲，戲超人生。這點(diǎn)占上了，就不會(huì)再是個(gè)跟拍農(nóng)民工十年的普通史詩了。

　　人物傳記類（我推薦的還是以藝術(shù)家為最多）

　　卡波特（2005）

　　這個(gè)不是紀(jì)錄片。還是列出來了，因?yàn)閷?shí)在是，每次看， 腦中都能浮現(xiàn)蔡康永的樣子，哈哈，真的，不信來辯。

　　霍夫曼獲奧斯卡最佳男主，影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片。重現(xiàn)了飽受爭議的同性戀作家“非虛構(gòu)小說”始祖卡波特寫作小說《In Cold Blood》的歷程.

　　【M】細(xì)節(jié)，劇情片敘事手法。

　　互聯(lián)網(wǎng)之子The Internet's Own Boy: The Story of Aaron Swartz （2014）

　　如何評(píng)價(jià)紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)之子》？本片的意義在哪里？ - 陳兔蟲的回答

　　如上文所述，總的來說， 這不算太好的紀(jì)錄片，但講了一個(gè)值得尊重的人。

　　這就是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代版普羅米修斯的故事。在現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)“黑客”和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法的孰是孰非，紀(jì)錄片并沒有講述干凈，我覺得我們還是可以有個(gè)人的判斷，

　　許多美國的紀(jì)錄片都不遵循第三只眼的理論，而轉(zhuǎn)向了探索型的結(jié)構(gòu)，所以它們未必公正客觀，但確實(shí)會(huì)給觀眾很爽的感覺，比如邁克爾摩爾的所有片子（《科倫拜保齡》《華氏911》etc）。

　　《互聯(lián)網(wǎng)之子》可能也屬于此類，但是客觀公正和面面俱到是兩個(gè)概念。

　　我想這個(gè)紀(jì)錄片的價(jià)值在于至少重新提出了哲學(xué)家梭羅所說過的 ，“世有不公之法，我們是要安于循守，還是且改且守，待其功成，或是即刻起而破之？”

　　而這可能正是我們處在某一個(gè)時(shí)代，某一個(gè)地方的最切身感受。

　　壽司之神（2011）

　　一個(gè)老頭所代表的那種追求極致的工匠精神，被紀(jì)錄片呈現(xiàn)出來，加上和日本團(tuán)隊(duì)工作過，兩相比較，真是會(huì)讓人產(chǎn)生無比的感動(dòng)以及羞愧。也實(shí)在是需要反思，當(dāng)我們?cè)谔岢毴司駮r(shí)，我們到底在說什么。

　　上面這點(diǎn)是最直白的，此外，最吸引我的部分則是這老頭和自己兒子的互相態(tài)度和看法，那種真實(shí)的無奈的精神壓力很有張力。

　　當(dāng)然撇除這些精神內(nèi)核的東西，光是看看那些壽司的呈現(xiàn)，估計(jì)也值了，不需要?jiǎng)佑蒙嗉饽菢拥母呒?jí)設(shè)備，這些壽司就自然展開在你面前。

　　全球最年長的三星大廚小野二郎，被稱為壽司之神，在日本有崇高地位。當(dāng)時(shí)在東京地鐵站好像看到過這家小店，渾然不覺。

　　畢加索的秘密（1956）

　　我喜歡畢加索作畫過程的感覺，然后再毀掉，我拍岳敏君作畫的過程，就有一點(diǎn)這種參考。

　　1956年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。本片拍竣后，75歲的畢加索將拍片過程中所畫的20余幅畫悉數(shù)毀棄。懸疑大師大師亨利-喬治·克魯佐。1956年?？唆斪粼谂臄z這部美術(shù)紀(jì)錄片時(shí)，放棄了當(dāng)時(shí)流行的傳記式或說教式拍攝模式。本片雖然也有很多懸念，但不是故事片常見的戲劇性懸念，而是畫家的創(chuàng)作過程本身。

　　【M】繪畫之外，影片涉及人的場合主黑白色調(diào)；影片展現(xiàn)作品順序的內(nèi)在邏輯，穿插片場現(xiàn)場情景，給觀眾代入感；高潮部分注重表現(xiàn)演化、改變。全片有倆個(gè)最高潮的、有互動(dòng)的場景，29：00-36:00的花金魚雞，和片尾1:04:50-1：14:00的《海灘》

　　Pina 皮娜鮑什 (2011)

　　我超愛，不知道為什么就是超愛這神叨叨的老女人。

　　導(dǎo)演文德斯“德國新電影四杰”。旨在紀(jì)錄、表現(xiàn)、追憶德國現(xiàn)代舞“第一夫人”皮娜鮑什的舞蹈精髓。影片跟隨皮娜?鮑什Pina Bausch和烏珀塔爾舞蹈劇場所有成員拍攝，可以看到皮娜通過舞蹈劇場對(duì)各種主題探索的糅雜：生命、愛、自由、掙扎、渴望、歡愉、絕望、重生、美和力量等。雖說是紀(jì)錄、再現(xiàn)皮娜的經(jīng)典舞蹈曲目，卻有著精致的分鏡和運(yùn)鏡；通過穿插對(duì)烏珀塔爾舞蹈劇場成員的采訪，側(cè)面刻畫出皮娜的肖像。《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》《交際場》。

　　【M】對(duì)Pina同事的采訪是現(xiàn)實(shí)空間的基礎(chǔ)，但所有采訪都是藍(lán)灰色背景下、中近景半身固定鏡頭中完成，刻意脫離具體的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系淡入淡出。不看鏡頭、嘴巴不動(dòng)的側(cè)面講述；一個(gè)演員的舞蹈緊跟他的講述，回憶Pina。

　　Marina.Abramovic.The.Artist.Is.Present （2012）

　　前幾年，網(wǎng)上很紅的一個(gè)，白衣服的女藝術(shù)家坐在紐約 MOMA 里，和不同的觀眾對(duì)看，然后遇見自己最摯愛的一個(gè)藝術(shù)家男友，終于淚崩的視頻，就出自于此。好吧，我承認(rèn)最早有一個(gè)版本是我傳到網(wǎng)上的，然后被人瘋狂轉(zhuǎn)載了。

　　我當(dāng)時(shí)2010年去紐約的時(shí)候， 還正好遇見 Marina 在做這個(gè)作品，媽蛋，我當(dāng)時(shí)沒注意她是誰，然后排隊(duì)人太多，我就沒坐上去，只是在樓上往下拍了個(gè)照。不然應(yīng)該也很刺激吧~

　　Anyway，她是個(gè)瘋女人。

　　艾德伍德 Ed Wood （1994）

　　也是個(gè)我加藏進(jìn)來的私貨，因?yàn)槭悄贻p時(shí)期的約翰尼德普和 Tim Burton的作品，算是電影傳記吧，不過確實(shí)算是少有的把我看到要哭的喜劇。戛納電影節(jié)金棕櫚提名。

　　講述了爛片之王Ed Wood 的一生，其實(shí)讓我看哭的點(diǎn)就在于發(fā)現(xiàn)對(duì)待這個(gè)事業(yè)的堅(jiān)持可能本身就是個(gè)讓人憐憫的事。

　　同理可推薦另一部我大愛的影片，北野武的《阿基里斯與龜》

　　莫扎特傳（1984）

　　福爾曼的經(jīng)典傳記片，1984年奧斯卡7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　性書大亨（1996）

　　同上，福爾曼的經(jīng)典傳記片。

　　講了色情行業(yè)大佬拉里弗林（Larry Flynt）的故事，他的色情帝國和美國各種衛(wèi)道士的漫長較量，麻煩不斷，牢獄之災(zāi)，槍擊事件、下半身癱瘓，妻子也患上艾滋病逝世。然后和保守勢(shì)力的對(duì)戰(zhàn)公堂，這個(gè)原本聲名狼藉的性書大亨兼痞子，竟然成為言論自由及民權(quán)的化身，而這場一開始充滿鬧劇的官司，也一直打到最高法院并以拉里弗林的勝利而告終。

　　約翰列儂的理想世界（1988）

　　收錄于超過240小時(shí)的電影及錄影片段，大部分本未被公開觀賞，在創(chuàng)作人大野洋子、監(jiān)製胡柏及蒙茨等人的合作下，將精彩鏡頭剪輯及收錄其中36首經(jīng)典名曲，片中更加插多首披頭四演出的歌曲及連儂絕世之作：IMAGINE。

　　Patti Smith 《Dream of life》

　　一搖滾女詩人，神叨叨的在那念自己的歌詞。。。

　　2008 Sundance電影節(jié)紀(jì)錄片。

　　梵高相關(guān)

　　凡高的生與死 VincentThe Life and Death of Vincent Van Gogh (1987)

　　本片被贊譽(yù)為影史最好的關(guān)于藝術(shù)家的紀(jì)錄片之一

　　梵高傳 Lust for Life （1956）

　　梵高與提奧Vincent & Theo

　　敘述了文森特·凡高和他的弟弟西奧的生活,是羅伯特·阿爾特曼不多的傳記題材影片。

　　文森特和我

　　小女孩回到以前,遇到梵高,當(dāng)時(shí)的梵高還沒出名,教給她繪畫技巧。

　　我也不知道為什么列在這里。。。

　　梵高 Van Gogh Painted with Words（2010）

　　Drama-documentary presented by Alan Yentob. Every word spoken by the actors in this film is sourced from the letters that Van Gogh sent to his younger brother Theo

　　用他給老弟的信做串聯(lián)的。

　　夢(mèng)

　　黑澤明。好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格，科波拉，盧卡斯從上世紀(jì)70年代起就是黑澤明的忠實(shí)支持者，為他尋找資金。本片的制片是斯皮爾伯格，而凡高的飾演者竟然是大導(dǎo)演馬丁·斯科西斯

　　愛德華蒙克（1974）

　　當(dāng)時(shí)很先鋒的手法，

　　彼得?沃特金斯（Peter Watkins）仿紀(jì)錄片dramatic documentary大師。這是他最具個(gè)人風(fēng)格的一部影片。當(dāng)他被蒙克的畫作觸動(dòng)之后，花了三年的時(shí)間來說服挪威電視臺(tái)拍攝這部影片。影片1976年3月在英國BBC電視臺(tái)播放之后得到評(píng)論界的廣泛褒揚(yáng)。 《時(shí)代》雜志在評(píng)論中用到了“催眠”一詞，的確，Watkins就像催眠大師一樣將觀眾拖進(jìn)了1884年的挪威。影片沒有像其他傳記片一樣千篇一律的講著偉大人物的成功與失敗，而是用一種近距離的深刻的方式來讀解愛華德?蒙克。

　　[M] 幾個(gè)可以參考的特色（比如迷幻剪輯、Dramatic Documentary、切入點(diǎn)等等）

　　漫畫大師克魯伯 Crumb(1994)

　　美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(NBR Award) 最佳紀(jì)錄片。

　　影片回顧了漫畫大師Crumb(作品《怪貓菲力茲》：美國第一個(gè)限制級(jí)動(dòng)畫片)的一生，采訪了他的母親、兩個(gè)兄弟、妻子以及前女友等人，并挑選了他大量畫作中的經(jīng)典部分欣賞，從而讓觀眾對(duì)這位黑色漫畫大師的心理和怪異的創(chuàng)作靈感有所了解。

　　其他：

　　卡拉瓦喬

　　1986 肖恩賓主演，柏林銀熊

　　莫迪里阿尼

　　路易斯·布爾喬亞：蜘蛛、情婦與橘子

　　達(dá)芬奇（2003）

　　林懷民

　　甘地傳

　　羅丹的情人

　　波拉克

　　靈魂歌王

　　切格瓦拉

　　卓別林

　　Gerhard Richter Painting

　　藝術(shù)專題片：

　　藝術(shù)的力量 2006 Simon Schama's Power of Art 8集講藝術(shù)家的

　　[M] 跟很多同類片子四平八穩(wěn)的訪談風(fēng)格不同，這個(gè)系列采用真人演繹、現(xiàn)場還原的方式，配上精到的視聽語言和Simon Schama個(gè)性化且極富感染力的講述，是講述杰作的精彩紀(jì)錄片，不容錯(cuò)過。每集的開頭，講述人都從某件作品入手，提出一個(gè)疑問，然后在一個(gè)短暫但異常華美的片頭之后，答案慢慢從藝術(shù)家的生平和其精神的激蕩中浮現(xiàn)。更為強(qiáng)悍的是，根據(jù)具體內(nèi)容的差異，每集都采用不同的視聽風(fēng)格和結(jié)構(gòu)方式

　　卡拉瓦喬貝尼尼倫勃朗大衛(wèi)泰納 畢加索羅斯科梵高

　　其他的 BBC 做了成千部，不多列了，比如：

　　BBC 猥瑣大不列顛

　　藝術(shù)創(chuàng)世紀(jì) How Art Made the World(2005)

　　BBC藝術(shù)現(xiàn)代大師

　　安迪沃霍爾馬蒂斯，畢加索，達(dá)利

　　BBC國家藝術(shù)系列: 德國，西班牙，美國，俄羅斯

　　BBC 漫游世界建筑群

　　BBC 世界藝術(shù)博物館

　　BBC：西洋藝術(shù)史 (BBC: Landmarks of Western Art)

　　第一集：后中古時(shí)期 The Late Medieval World

　　第二集：文藝復(fù)興時(shí)期 A Renaissance Education

　　第三集：巴洛克時(shí)期 The Baroque

　　第四集：洛可可及新古典時(shí)期 From Rococo to Revolution

　　第五集：浪漫主義時(shí)期 Romanticism

　　第六集：印象派及后印象派時(shí)期

　　BBC 搖滾的七個(gè)時(shí)代

　　BBC 意大利歌劇

　　BBC 最偉大的作曲家

　　第一集：巴赫 Bach

　　第二集：貝多芬 Beethoven

　　第三集：柴柯夫斯基 Tchaikovsky

　　第四集：瓦格納Wagner

　　第五集：普契尼 Puccini

　　第六集：莫扎特 Mozart

　　第七集：馬勒 Mahler

　　BBC：交響樂(BBC Symphony)

　　BBC：曠世杰作的秘密 BBCThe Private Life of A Masterpiece)

　　BBC：攝影藝術(shù)百年史 ( The Genius Of Photography)

　　BBC 印象派.繪畫與革命.The.Impressionists.Painting.and.Revolution

　　BBC：畫作中的維多利亞 (The Victorians-Their Story in Pictures)

　　電影手冊(cè)之《我們時(shí)代的電影》

　　1964年，《電影手冊(cè)》的編輯安德烈·拉巴德和巴贊的妻子雅尼娜受法國廣播電視局之邀，做一個(gè)以導(dǎo)演訪談為主要內(nèi)容的系列紀(jì)錄片。

　　這個(gè)系列片一直持續(xù)了八年，截止1972年，共拍了51部。1989年，法國電視七臺(tái)接過了這個(gè)對(duì)保存電影文化遺產(chǎn)功莫大焉的棒子。直到今天，已經(jīng)做了近70部紀(jì)錄片。這個(gè)訪談的基本模式是請(qǐng)新銳影評(píng)人（如《電影手冊(cè)》的影評(píng)人）及導(dǎo)演談對(duì)自己影響重大的電影導(dǎo)演，比如，雅克·里維特談讓·雷諾阿、侯麥談德里葉等。有趣的是，隨著時(shí)間的流逝，當(dāng)年的新銳電影人已經(jīng)成長為大師，自然地由采訪者變成被訪問的主角。

　　侯孝賢畫像-侯孝賢訪談錄

　　1997年。阿薩亞斯導(dǎo)演[M]地點(diǎn)串聯(lián)。老電影拍攝場景重游

　　敘事手法、故事片型

　　Super Size Me （2004）

　　早年看的時(shí)候，覺得哇塞，牛 X，哥們是瘋了吧。

　　控訴麥當(dāng)勞，按天進(jìn)行，穿插各種美國醫(yī)療制度、健康體制等環(huán)節(jié)。最后真的促進(jìn)了美國快餐制度的改變。

　　2005Sundance紀(jì)錄片，金衛(wèi)星紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

　　浪潮（2008）

　　電影非紀(jì)錄片。德國電影杰出劇情片和最佳男配角獎(jiǎng)。

　　根據(jù)真實(shí)事件改編，五天時(shí)間的高中課就足夠可以培養(yǎng)出納粹主義。

　　我的建筑師 My Architect: A Son's Journey(2003)

　　我覺著這種探索的類型是美國人比較擅長的。包括后來得獎(jiǎng)的《尋找小糖人》等一系列。

　　奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名芝加哥電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金雨果獎(jiǎng)，觀眾獎(jiǎng)，美國導(dǎo)演協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演獎(jiǎng)

　　美國費(fèi)城著名建筑師路易斯·I·康因的兒子納撒尼爾·康恩對(duì)父親事業(yè)和生活的回憶，路易斯生前設(shè)計(jì)了許多著名建筑，其中有沙克學(xué)院、孟加拉首都達(dá)卡的國會(huì)大廈，1974年他在潘站的浴室里由于心臟病發(fā)作而去逝，是位共認(rèn)的上個(gè)世紀(jì)最有影響的建筑師之一。路易斯有著三個(gè)不同家庭的生活，他和妻子及和妻子的女兒生活在一起，同時(shí)他還有兩個(gè)情人，每個(gè)情人有一個(gè)兒子，其中一個(gè)就是納撒尼爾·康恩，當(dāng)父親去逝時(shí)，納撒尼爾只有11歲。

　　細(xì)細(xì)的藍(lán)線 1988

　　美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片,本片也成為美國紀(jì)錄片史上極為重要的一部，贏得國際紀(jì)錄片協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)，并入選美國國家電影保護(hù)局保護(hù)名單。

　　導(dǎo)演埃羅爾．莫里斯采用一種重現(xiàn)事實(shí)的半紀(jì)錄片手法來追蹤一件殺警冤案，結(jié)果成功地發(fā)掘出事件真相。讓被冤枉的疑兇在坐牢十一年之后討回清白。

　　本片通過對(duì)十年前的那場兇殺案進(jìn)行的重新判定，又將此案推到了臺(tái)面上。也由此衍生出了許多新的問題，這些問題幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)此案為何會(huì)草草了結(jié)，甚至為何會(huì)出現(xiàn)這樣的誤判等問題。影片也都一一向觀眾做出了說明。

　　生于妓院（2004）

　　第77屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片。

　　我在周游世界的時(shí)候去那么多孤兒院，貧民窟，也是有點(diǎn)受此影響。在印度和巴西的孤兒院里，也確實(shí)真的體會(huì)到了影片中所說的教孩子攝影的感覺。

　　影片講述了一個(gè)紐約新聞?dòng)浾呓碳訝柛鞔鸺t燈區(qū)的孩子攝影的故事， 攝影成為一種改變?nèi)嗣\(yùn)的可能性。讓片中7個(gè)小主角拿著相機(jī)去記錄他們身邊的世界。實(shí)際上，正是這4個(gè)女孩、3個(gè)男孩給整部紀(jì)錄片帶來了迷人而深藏啟發(fā)性的畫面，并以獨(dú)特視角呈現(xiàn)了紅燈區(qū)的擁擠人潮以及流光溢彩背后不為人知的瞬間。他們住在最污穢、看似絕望的世界。這群孩子拍的照片不僅展現(xiàn)過人觀察力與天份，更反映出一種更偉大、激勵(lì)人心、撼動(dòng)社會(huì)的真實(shí)面相：藝術(shù)確是一股解放心靈、賦予才能的極大力量。

　　推銷員 Salesman(1968)

　　梅索斯兄弟的代表作。本片追蹤四個(gè)“美中圣經(jīng)公司”的銷售代表在波士頓與佛羅里達(dá)銷售區(qū)域工作的情形。保羅是本片的焦點(diǎn)，他掙扎于生存的兩難境地，卻一直充滿樂觀，運(yùn)用各種或哄或騙的技巧來推銷《圣經(jīng)》。

　　阿黛爾雨果的故事（1975）

　　特呂弗拍攝的傳記片。根據(jù)法國文學(xué)巨匠維克多·雨果之女阿黛爾·雨果的經(jīng)歷改編。為追求年輕的英國軍官平松，阿黛爾從法國跑到美洲，然而平松卻表現(xiàn)得十分冷漠。阿黛爾卻近乎“喪心病狂”地繼續(xù)愛著這個(gè)不再愛她的男人，最終在法國孤獨(dú)終老。

　　追蹤型：

　　籃球夢(mèng) Hoop Dreams (1994)

　　國際紀(jì)錄片聯(lián)合會(huì)大獎(jiǎng)在內(nèi)的12項(xiàng)大獎(jiǎng) 1994年最佳紀(jì)錄片。

　　此片花費(fèi)六年的時(shí)間拍攝，講述兩個(gè)來自芝加哥貧民區(qū)的黑人少年追逐籃球夢(mèng)的過程。

　　[M] 多種對(duì)比。William，Arthur, William哥哥，父親。除了籃球?yàn)橹行闹?，還潛移默化穿插了許多對(duì)制度的探討。

　　音樂人生（2009）

　　張經(jīng)緯導(dǎo)演，臺(tái)北金馬最佳紀(jì)錄片，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳電影，香港金像獎(jiǎng)

　　10年間分兩次跟拍鋼琴神童黃家正的成功、失敗，和終極目標(biāo)思考，如何做一個(gè)“人”。

　　尋找小糖人（2012）

　　2013年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。講了美國民謠歌手羅德里格斯的傳奇故事。20世紀(jì)70年代初，羅德里格斯在發(fā)行了兩張反響一般的專輯之后便在流行樂壇消失匿跡，沒有名，沒有錢，做苦力活，甚至傳出了自殺的消息。

　　但在千里之外的南非，他的歌卻影響了一代人。本片講述的就是兩位羅德里格斯的鐵桿樂迷尋找他的過程。

　　我覺得這種戲劇性本身基本就已經(jīng)為紀(jì)錄片的成功奠定了一個(gè)堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)了。

　　不過就紀(jì)錄片本身而言，我覺得有些地方有點(diǎn)過于設(shè)計(jì)的感覺。

　　哦，后來，這個(gè)片子的導(dǎo)演本人在拿獎(jiǎng)后一年，抑郁癥自殺。又是另一個(gè)戲劇性了。

　　人生七年 Seven Up （1964開始）

　　本部紀(jì)錄片是導(dǎo)演邁克爾·艾普特從1964年開始拍攝的紀(jì)錄片系列。

　　邁克爾·艾普特在1964年為英國BBC電視臺(tái)拍攝了記錄片《7 Up》，采訪來自英國不同階層的十四個(gè)七歲的小孩子，他們有的來自孤兒院有的是上層社會(huì)的小孩。此后每隔七年，艾普特都會(huì)重新采訪當(dāng)年的這些孩子，傾聽他們的夢(mèng)想，暢談他們的生活。人生的輪回從這十四個(gè)七歲的孩子真實(shí)生活開始，他們天真無邪的臉上寫滿對(duì)生活的憧憬和渴望。“七歲看老”，在這童言無忌的問與答中，人生七年又七年，震撼上演。

　　1964年，導(dǎo)演邁克爾·艾普特首拍此紀(jì)錄片時(shí)，還是只是個(gè)助手。此后在他的不斷努力下，積累了豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，成為知名導(dǎo)演。

　　七年里，什么都變了，好像什么又都沒變。

　　安托萬五部曲

　　四百擊1959

　　安托萬與克萊特1962

　　偷吻1968

　　婚姻生活/床笫風(fēng)云1970

　　愛情逃跑1978

　　特呂弗 用了20年時(shí)間，用同一個(gè)主演，來演繹同一個(gè)角色的五個(gè)人生段落。作為影迷的你在每一個(gè)段落時(shí)，當(dāng)然都能回想起上一次的起始和停止，獲得感動(dòng)。

　　大半生都在作特呂弗影子的讓.皮埃爾.萊奧，他從十四歲起就開始主演特呂弗的影片《四百擊》，這個(gè)面容蒼白，看來心靈敏感爾脆弱的安托萬，酷似特呂弗。當(dāng)特呂弗突然逝世后，萊奧陷入了非常嚴(yán)重的認(rèn)知危機(jī)，雖然他曾經(jīng)也嘗試過不再演特呂弗的影片，他意欲擺脫特呂弗，甚至見面也不打招呼。

　　1984年10月21日，特呂弗因?yàn)槟X癌告別人世，關(guān)于他的一切現(xiàn)在都已經(jīng)成為了永恒。讓.皮埃爾.萊奧不得不依靠藥物來維持他和這個(gè)世界的平衡，他主動(dòng)入住一家精神病院，并一度不愿出來。他最長的時(shí)間在那里呆過兩年，現(xiàn)在也經(jīng)常進(jìn)去，醫(yī)生對(duì)這樣的獨(dú)一無二的病例也很感興趣：一個(gè)人在三十多年中一直充當(dāng)別人的影子，在那個(gè)“別人”去世之后，心理會(huì)如何變化？

　　“特呂弗老爹的離去，等于世界不見了一半，或者，完全消失了?！?

　　同一個(gè)導(dǎo)演、同一個(gè)主演、同一個(gè)角色，用電影相伴20年，電影史上都算罕見。

　　少年時(shí)代（2014）

　　如何評(píng)價(jià)電影《少年時(shí)代》（Boyhood, 2014）？ - 陳兔蟲的回答

　　沒有公路的公路片，Richard 或許講掉了韓寒想講的故事吧.

　　一個(gè)真實(shí)的少年，與他周遭的所有角色及扮演者，同步成長了十二年，導(dǎo)演在其中割開若干切糕，拼湊成了一個(gè)，我想，公平點(diǎn)說，以處理及呈現(xiàn)方式叫“神作”，影片內(nèi)容本身叫“過譽(yù)”，中和一下，還是可以叫做杰作吧。

　　在那里，角色和演員的界限被真實(shí)時(shí)間消弭了，不同于化妝特效，達(dá)到了一種微妙的平衡。你不自覺就容易處在某種假象中，整個(gè)環(huán)境的自然變化，從翻蓋到IPHONE，從小布什到奧巴馬，從 GTO 到 SUV，從洗印到尼康 D40，從哈利波特到暮光之城，當(dāng)然這都只是技法，什么電影都能做到，但角色（演員）的自然成長，卻是真真切切能混淆故事和真實(shí)，

　　好的電影，當(dāng)然可以傳達(dá)一種生命力，但很少能幻化成生命本身，因?yàn)槟阕疃嗄苎莼钜粋€(gè)“程蝶衣”，你也可以變成程蝶衣，但你永遠(yuǎn)沒法讓觀眾相信你就是程蝶衣。

　　可是對(duì)于《少年時(shí)代》，你在真實(shí)與故事的漸近線上，你在十二年的每一個(gè)暑假里，扮演著是時(shí)的自己。彼時(shí)的柯爾特蘭就成了這個(gè)梅森。沒有演技，在這里成了最好的演技。這 種無形的壓迫感不僅裁縫了瑣碎，也把溜來溜去的變化縫補(bǔ)成一條溪流。即使你未必那么有代入感，也完全能順流而下，少有造作，不覺突兀。

　　給我庇護(hù) Gimme Shelter(1970)

　　Rolling Stones演唱會(huì)殺人事件

　　邁克爾摩爾：

　　這老胖子，我不能說喜歡或認(rèn)同，不過他的紀(jì)錄片看起來都是很爽的。而且他確實(shí)應(yīng)該也是最賺錢最成功的當(dāng)代紀(jì)錄片導(dǎo)演之一了。

　　資本主義：一個(gè)愛情故事 Capitalism: A Love Story(2009)

　　2009威尼斯小金獅

　　華氏911

　　2004戛納電影節(jié)競賽單元.

　　羅杰和我

　　科倫拜校園事件 Bowling for Columbine

　　2003奧斯卡最佳紀(jì)錄片，2002戛納特別獎(jiǎng)。他的作品中我最喜歡的一部。講當(dāng)時(shí)著名的美國校園槍擊事件的。

　　同事件的很有名的一部電影是格斯范桑特的經(jīng)典代表作《大象》，2003年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

　　環(huán)境生態(tài)影像類

　　海豚灣（2009）

　　2010奧斯卡最佳紀(jì)錄片。但我個(gè)人覺得一如既往的綁架觀眾型的紀(jì)錄片。

　　帝企鵝日記 (2005)

　　2006年奧斯卡最佳紀(jì)錄長片呂克·雅克。企鵝穿越南極，生命的傳承。

　　遷徙的鳥 (2001)

　　2003奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。能把一部科教性質(zhì)的影片拍得如此完美，如同一首優(yōu)雅的抒情詩，堪稱奇跡。影片獲法國電影凱薩獎(jiǎng)最佳剪輯、最佳音樂等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，貝漢贏得最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng).

　　地球公民Earthlings (2005)

　　圣地亞哥電影節(jié)最佳紀(jì)錄片、2005年波士頓國際電影節(jié)獨(dú)立制片電影最佳內(nèi)容獎(jiǎng)、2005年藝術(shù)行動(dòng)者電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。系統(tǒng)全面地揭露了當(dāng)今人類是如何大規(guī)模地屠殺和虐待動(dòng)物。

　　天地玄黃Baraka（1992）

　　影片在剛推出時(shí)評(píng)價(jià)極高， 被一些瘋狂的影評(píng)家稱為“二十世紀(jì)最偉大的紀(jì)錄片”。以地球與人類的進(jìn)化，及人類與環(huán)境的關(guān)系為題材的紀(jì)錄片。導(dǎo)演走遍全球二十四國拍攝，全片只有音樂與影像，并無對(duì)白。

　　塵與雪（2005）

　　每隔幾年肯定會(huì)有這樣類型的大部頭出來。天地玄黃，輪回，都是如此。共同特點(diǎn)是每一幀都是攝影作品。然后組接起來后，會(huì)自然而然呈現(xiàn)某種意義，比如對(duì)生命的禮贊，對(duì)自然的敬仰，對(duì)社會(huì)的嗟嘆，都是如此。

　　簡單說，就是每一個(gè)鏡頭的組接未必有完整的意義，但成片后一定會(huì)有很強(qiáng)的整體性。

　　估計(jì)不是我會(huì)選擇制作的紀(jì)錄片風(fēng)格，不過確實(shí)很美，所以列了這么幾部。

　　羽變火，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪。生命周而復(fù)始，生生不息。這是一次對(duì)自然的無上贊頌。

　　海洋 Oceans （2011）

　　和鳥的遷徙一樣，雅克貝漢的作品。品質(zhì)保證。

　　耗時(shí)五年，耗資5000萬歐元，動(dòng)用12個(gè)攝制組、70艘船，在全球50個(gè)拍攝地，有超過100個(gè)物種被拍攝，超過500小時(shí)的海底世界及海洋相關(guān)素材， 當(dāng)時(shí)是史上投資最大的紀(jì)錄片。

　　輪回Samara（2011）

　　又一部天地玄黃類型的影片，每個(gè)鏡頭都美到爆，像明信片。宗教成為穿插在自然世界、文明社會(huì)里的隱線，把這個(gè)片子的永恒感提了上去。

　　5年拍攝，足跡遍布五大洲25個(gè)國家， 2012年 柏林國際電影節(jié)影評(píng)人最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

　　浮生一日 Life in a Day （2011）

　　創(chuàng)作形式上有點(diǎn)意思，就是可以上網(wǎng)發(fā)你的拍攝內(nèi)容，某一天的某一個(gè)時(shí)間段的拍攝內(nèi)容，最后剪輯成片。

　　不過更有意思的是，好像沒有中國人的片段，因?yàn)槎忌喜涣?youtube 所以不知道吧。不過我當(dāng)時(shí)好像也受邀發(fā)過一段奶奶的視頻。

　　兩位奧斯卡金像級(jí)大導(dǎo)演雷德利·斯科特(Ridley Scott)和凱文·麥克唐納(Kevin Macdonald)－聯(lián)同全球最大影片分享網(wǎng)站YouTube破天荒合作，并得全球網(wǎng)民掌鏡，在2010年7月24日，以「愛」和「恐懼」為題，集體創(chuàng)作了80,000段，共4,500小時(shí)的影片。

　　一部以“愛和恐懼”為主題的電影，來自五大洋七大洲的創(chuàng)作，網(wǎng)羅世界萬象的題材，獲得了192個(gè)國家網(wǎng)友的支持，收集了八萬多人趣味盎然的鏡頭，見證這時(shí)間囊里的一日人生的生活片段。

　　宇宙，穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)：Cosmos：A Space Odyssey （2014）

　　我記得還有個(gè)原版的，很老了。這次估計(jì)又是重制，顯然設(shè)備和制作格外精良。

　　13集科學(xué)紀(jì)錄片，由Fox電視網(wǎng)和國家地理頻道聯(lián)合制作，該節(jié)目是大受好評(píng)的黃金時(shí)段科教節(jié)目《Cosmos: A Personal Voyage》的續(xù)篇，節(jié)目中將重點(diǎn)解釋「自然法則」、「時(shí)間與空間」、「人與宇宙」等問題，讓觀眾見識(shí)一些令人難以置信的宇宙現(xiàn)象。該節(jié)目的許多畫面都采用最先進(jìn)的電視特效繪制，無論宏觀場景還是微觀場景都令人嘆為觀止。著名天體物理學(xué)家Neil deGrasse Tyson博士擔(dān)任該節(jié)目的解說。

　　大師影像

　　小津安二郎：東京之宿 東京物語 晚春

　　最佳日本電影與外國電影TOP10”榜單中，小津安二郎的《東京物語》擊敗《七武士》奪得最佳日本電影稱號(hào)。

　　小川紳介

　　三里塚, 第二防線的人們紀(jì)錄片史上的經(jīng)典之作

　　持?jǐn)z影機(jī)的人

　　“電影眼”理論的創(chuàng)始人吉加?維爾托夫（Dziga Vertov）的代表作。在這部具有里程碑性突破意義的紀(jì)錄片中，維爾托夫首次使用了二次曝光、快進(jìn)、慢動(dòng)作、畫面定格、跳躍剪輯、畫面分割等前衛(wèi)剪輯手法，并采用了仰角、特寫、推拉鏡頭等新穎的拍攝手法，并制作了一段定格動(dòng)畫。

　　尤里斯伊文思Joris Iven

　　《雨》The Rain，《橋》The Bridge ，《英雄之歌》Song of Heros 《四萬萬人民》

　　“飛翔的荷蘭人”從13歲就開始拍攝電影，有“先鋒電影詩人”之美譽(yù)?！稑颉泛汀队辍芬云渖铄涞脑娨夂颓逍碌娘L(fēng)格被公認(rèn)為歐洲先鋒電影的代表作，是這個(gè)時(shí)期實(shí)驗(yàn)電影中最具持久生命力的紀(jì)錄片?！度{河》榮獲當(dāng)年的法國戛納國際電影節(jié)紀(jì)錄片“金棕櫚”獎(jiǎng)

　　萊妮·里芬斯塔爾 Leni Riefenstahl

　　紀(jì)錄電影《意志的勝利》是電影理論家人人都會(huì)講到卻又個(gè)個(gè)筆伐的經(jīng)典之作。二戰(zhàn)后連遭幾個(gè)國家數(shù)次受審，受盡牢獄之災(zāi)。在世人的詛咒中，這位年過五旬的女人以照相機(jī)為伴深入非洲的黑人部落，幾本畫冊(cè)使她成為不折不扣的專業(yè)攝影師；八旬的她又對(duì)海底五彩絢麗的世界迷戀不已

　　1933年拍攝了紀(jì)錄片《意志的勝利》（Der Sieg des Glaubens ），描寫納粹黨在紐倫堡執(zhí)政，顯示出她在電影上的過人才華。1936年，她拍攝了描寫1936年柏林奧運(yùn)會(huì)的《奧林匹亞》（Olympia，1936），該片在電影技術(shù)上的創(chuàng)新始終被認(rèn)為是電影史上最重要的影片之一，而其拍攝動(dòng)機(jī)卻讓這部杰出影片成為服務(wù)于納粹政府的法西斯美學(xué)的代表作品。

　　夜與霧 Nuit et brouillard

　　阿倫雷乃三十分鐘，是一套關(guān)於波蘭奧斯維辛集中營的特輯。

　　浩劫 Shoah（1985）

　　忘記了多少時(shí)間，8小時(shí)，講納粹的。特別棒。比起什么南京，哎，不提也罷。

　　一條安達(dá)魯狗（1928）

　　最早的超現(xiàn)實(shí)影片, 文藝青年必備。全片基本無邏輯。本片是著名的超現(xiàn)實(shí)畫家達(dá)利和著名導(dǎo)演布努艾爾合作的產(chǎn)物。它敘述了一個(gè)白日夢(mèng).

　　其實(shí)我全片最記得的也就是這個(gè)割眼睛的畫面了。

　　柏林，城市交響曲（1927）

　　在默片時(shí)代把節(jié)奏感完美呈現(xiàn)出來的感覺。

　　北方的納努克（1922）

　　Nanook of the North 紀(jì)錄片電影開山之作

　　無糧的土地

　　裸島

　　其他

　　中國紀(jì)錄片獲獎(jiǎng)

　　王兵的《鐵西區(qū)》、李一凡《淹沒》各獲得了6個(gè)電影節(jié)的紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。

　　陳為軍

　　《好死不如賴活著》英國國家最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

　　《請(qǐng)為我投票》（2007）

　　陳為軍的，挺有趣的，很有中國特色。入圍2008奧斯卡紀(jì)錄片，2008年亞什蘭獨(dú)立電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)、2008年芝加哥國際兒童電影節(jié)成人評(píng)委會(huì)金獎(jiǎng)。講述的是武漢市常青第一小學(xué)三年一班的一次班長選舉，老師要同學(xué)們以民主投票的方式來選出自己的班長，強(qiáng)調(diào)民主的概念。這場班長之爭慢慢的演變成家長在背后出謀劃策，用各種方法來打擊對(duì)手，收買人心等。

　　賈樟柯藝術(shù)家三部曲（《東》《無用》都獲得威尼斯電影節(jié)紀(jì)錄片獎(jiǎng)，《三峽好人》威尼斯最佳影片，好萊塢最佳外語片，《公共場所》法國馬賽國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳影片，《海上傳奇》蒙特利爾紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)，迪拜國際電影節(jié)紀(jì)錄片單元金獎(jiǎng)。《二十四城記》

　　趙亮《罪與罰》南特三大洲電影節(jié)大獎(jiǎng)，

　　《流浪北京》，中國紀(jì)錄片之父吳文光山形電影節(jié)小川紳介獎(jiǎng)等等：

　　徐童，游民三部曲：《麥?zhǔn)铡贰ⅰ端忝?、《老唐頭》

　　《1428》杜海濱，講那個(gè)大地震的，很正常，拿了獎(jiǎng)，然后國內(nèi)不能放映。他早期的《鐵路沿線》其實(shí)是我比較早接觸的，沒想到后來就開始合作了。

　　高三（2005）

　　很多經(jīng)歷過的人可能會(huì)喜歡吧，我覺得還好。

　　沿江而上（2007）

　　張僑勇,加拿大出了些華裔紀(jì)錄片導(dǎo)演，講三峽的。

　　歸途列車（2010）

　　范立欣：《我就是我》的導(dǎo)演。艾美獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，講春運(yùn)的。

　　2011年在船上，過太平洋的時(shí)候放映了沿江而上和歸途列車，耶魯、哈佛的一些老教授們都喜歡跑來問我，Max，is that true？所以國外對(duì)這類影片始終是很有消化力的。

　　千錘百煉（2012）

　　張僑勇，講中國的拳擊手的，不是那么好拍，尤其是鄉(xiāng)村里的那種，能做到這么自然真不容易。

　　看見臺(tái)灣（2013）

　　全程航拍，也是醉了。有點(diǎn)小感覺 。2013金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片。

　　影片耗資總計(jì)9000萬新臺(tái)幣，可說是臺(tái)灣紀(jì)錄片影史以來拍攝成本最高的電影。導(dǎo)演齊柏林花費(fèi)近三年時(shí)間拍攝，累積400小時(shí)直升機(jī)飛行時(shí)數(shù)。全片以航拍鳥瞰視角將臺(tái)灣呈現(xiàn)在大銀幕上。

　　女人那話兒（2000）

　　黃真真一舉成名的代表作，找來“性女”鐘愛寶（見下一部推薦）、導(dǎo)演許鞍華、過氣艷星、名模及港姐各不同范疇女性講述對(duì)愛情觀等，是一部完完全全的女性題材電影。

　　一堆香港女人在那里聊天的紀(jì)錄片。相當(dāng)部分的鏡頭是真實(shí)情境，譬如性工作者提供性服務(wù)的全過程，因而也被香港定為三級(jí)片。

　　性女傳奇(1995)

　　其實(shí)我覺得就是個(gè)A 片。World's Biggest Gang Bang是高·路易斯1995年拍攝的一部紀(jì)錄片。講述了一位南加州大女學(xué)生安娜貝爾（郭盈恩——后以性女鐘愛寶出道），為了挑戰(zhàn)金氏世界紀(jì)錄，不惜犧牲演出。影片中安娜貝爾10小時(shí)內(nèi)與90多個(gè)男性發(fā)生251次性行為而成名并創(chuàng)造世界紀(jì)錄，

　　Brain Cox的奇跡系列

　　講科學(xué)的帥哥好孩子。

　　當(dāng)然也就還有和霍金一起看宇宙什么的。

　　大國崛起

　　公司的力量

　　華爾街

　　難以忽視的真相，全球變暖的大騙局：

　　算不上太認(rèn)同，但是可以看看玩玩。

　　搶救切爾諾貝利

　　美麗中國

　　日本如何走向強(qiáng)國

　　隱秘王國

　　冰凍星球

　　中國，一個(gè)世紀(jì)的革命

　　中國人來了

　　挺有趣的，大家好像都感覺中國人要開始搶地盤的感覺。

　　故宮的一堆，好像還有什么故宮遇上盧浮宮，當(dāng)時(shí)看過，有點(diǎn)扯。

　　偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭

　　還有一些當(dāng)然因?yàn)楸娝苤脑虿荒芰谐鰜淼募o(jì)錄片，其實(shí)也是很不錯(cuò)的。

　　來源：知乎www.zhihu.com

　　作者：陳兔蟲

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